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        《海獸之子》:漫改片如何走出形式大于內容窘困

        時間:2020.12.03 來源:光明網 作者:王蜀玉

        原標題:漫改電影如何走出形式大于內容的窘困



        渡邊步執導的日本動畫電影《海獸之子》改編自五十嵐大介創作的同名漫畫,于日前登錄國內院線。不想,陣容堪稱豪華的動畫電影,市場前景卻不容樂觀,影片口碑也呈現兩極分化的趨勢。部分觀影者極力贊賞影片的視覺效果,認為影片的唯美程度超越新海誠;批評者則認為該片邏輯含混無序、不知所云。口碑的兩極分化,是日本漫改電影在中國電影市場經常出現的情況,對畫風與原著改編等問題的爭論也由來已久。


        隨著新海誠的《追逐繁星的孩子》《言葉之庭》《你的名字》等作品在院線及網絡積攢起良好口碑,以唯美風格著稱的日本動畫開始不斷“圈粉”。《海獸之子》上映后,似乎讓部分動畫迷更加確信,日本動畫已經陷入了“唯美”陷阱之中。為了忠實再現原作的唯美畫風,制作方STUDIO4℃導入了一部分以CLIP STUDIO PAINT為中心的數碼作畫,除此之外,在運鏡、預覽、細節調整和修正等方面,數碼的運用也起到不可忽視的作用,比如攝制后的2D原畫再用3D建模進行監修,使影片的畫面獨具質感,同時展現出一種別樣的美學風格。整部影片在視覺觀感上給觀眾帶來不小的沖擊和震撼,但由于影片敘事的邏輯性較弱,敘述過程又夾雜了過多的隱喻,致使不少觀眾在看完電影后一頭霧水。



        這就觸及了日本動漫改編的核心問題:講故事還是重視效?在原作中,五十嵐大介給出了“宇宙是一個生命體”的核心主題,講述了主人公琉花結識“海”和“空”兩位神秘少年后,受邀前往大海的中心,見證生命誕生和起源的故事。“我們從何處來,要往何處去,以及生命的緣由是什么?”正如臺詞所闡述的那樣,影片講述了一個宏大的主題,而片中呈現的故事體量,基本只涵蓋五卷原作漫畫中約三卷的“主線故事”。既然導演渡邊步沒有拋棄原作主題,那么,動畫電影究竟應當如何呈現,故事的主線和副線又該做何取舍,諸如此類的問題就需要更為細致地考量。


        影片中,渡邊步采用了原作中大段哲理性的臺詞、獨白,配合絢爛至極的視聽效果,以求達到對主題的表現。但是前期的鋪墊過多,直到隕石蘇醒,海空交匯,“空”將隕石托付給琉花,整部影片的高潮“誕生祭”才正式開始。而到此時,觀眾的印象中只剩下唯美畫面,對于故事、主題早已混沌不已。故而有評論者說,渡邊步和五十嵐大介對宇宙認識不在一個層面上,統一的美術風格、驚艷的視聽語言并不能夠支撐起整部影片想要傳達的世界觀架構。



        事實上,形式大于內容的問題過去相對少見,隨著老一輩動畫導演的逐漸退場,新生一代創作者為迎合觀眾口味,不管是原創還是改編,都陷入了同質化窠臼。宮崎駿在接受媒體采訪時曾表示,“日本動漫正在走向一個死結,因為它現在完全成為了宅男的專屬”。這種宅男審美需求主導下的創作,讓形式占據主導地位,唯美形式的動畫制作會更符合日本國內的市場需求,這從《海獸之子》在日本的票房表現就可看出。該片上映第一周即躋身周票房榜第五名,表現亮眼。


        然而,其他國家此時尚未形成日本國內宅男審美的風尚,改編后的動畫電影又由于劇情的刪減、次要角色性格刻畫乏力、人物形象塑造欠缺等問題,造成影片敘事的晦澀,當《海獸之子》作為一種文化商品進入中國時,遭遇票房的滑鐵盧便在情理之中了。


        日本擁有成熟的漫畫市場,內容優異的漫畫不僅積累了數量可觀的受眾群體,更為跨平臺、跨媒介的改編提供了絕佳的腳本來源。因此,日本的動畫產業與漫畫產業之間,始終保持著密切的關聯和互動。但應當注意的是,優秀的故事腳本要想成功轉化為優質的動畫電影,不僅依賴主創團隊對視覺表現、攝影和剪輯技巧孜孜不倦的探索和革新,還需要與原著作者相匹配的改編者,以及敢于逆主流消費市場的決心,如此才能在形式和內容兩個方面做出合理取舍,改變形式大于內容的窘困局面。(作者系重慶大學文化創意產業研究院助理研究員)


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