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        獨家對話黃軒:為什么他是導演緣最好的男演員?

        時間:2020.12.22 來源:1905電影網 作者:派翠克
        對話黃軒:莫名其妙接拍了《烏海》 導演的純粹打動了自己 時長:08:47 來源:電影網

        對話黃軒:莫名其妙接拍了《烏海》 導演的純粹打動了自己收起

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        1905電影網專稿 在眾多觀眾和影視圈好友的注視下,黃軒頂著一頭挑染的白發,小跑著進入影廳。“想和電影里的角色加以區別。”他身邊的工作人員說。

         

        這是黃軒第一次看完自己主演的電影《烏海》。影片里苦寒之地一個中年男人的隱忍和窩囊,被三亞的海風所吹散。


        黃軒攜新片《烏海》亮相海南島國際電影節

         

        過去幾年里,他曝光不算密集。每年或有幾部電影和劇集。在那些名頭甚大的作品面前,他雖是主角,卻更像是導演的一段時光或理念的載體。人們甚少去問,黃軒在想什么?

         

        很長一段時間里,只要是有黃軒出現的作品,我們總要跟隨各類報道復習一遍他的故事:孤獨的童年,坎坷的成長。早年那些被剪戲被換角的不得志,成為大器晚成的一類注腳。


        《烏海》大概可以看做他的發聲,雖然仍是安靜的那種。它是一種回答,關于演員可能性的自我探討,關于折磨,關于在順境下能不能再次完成突破。

         

        一頓便飯


        和青年導演合作的念頭,在黃軒心中盤桓了很久。這其中有來自演大導演戲的壓力。拍《妖貓傳》的前幾天,面對白居易,他有點急躁,狀態不算穩,迫切地想找到這位唐代詩人的感覺。一個內心聲音多的人,總需要額外的時間,讓自己安靜。



        后來他想,是不是面對青年導演,會是一種不同的感覺?可能不會那么緊張,狀態更輕松,用同時代人類似的經歷碰撞出新的火花。暢所欲言,找到共同想要表達,或是共同都有激情的事情?

         

        2019年的上半年,他演的一部電影殺青。下半年他本想休整一下,不再接戲,卻看到了《烏海》這個劇本。導演周子陽拍過《老獸》,比他大兩歲。黃軒想,同代人,所處的成長時代是類似的,可能有共同的經歷和共同的感受。他選擇把劇本看完。


        黃軒和導演周子陽(中)

         

        “說實話,我當時看劇本,其實也覺得挺壓抑的,也挺絕望的,這個男主角其實是一個悲劇的,我其實不是特別想去演的。因為我覺得我要演的過程中,可能我也會很難受,很壓抑。”黃軒坦白地說出了自己對劇本的想法。他決定請周子陽吃一頓飯。

         

        這頓飯原本的目的,是想和導演說,自己不太想演這樣一個角色,但黃軒卻被周子陽所打動。周子陽給黃軒講自己以前的經歷,生活中的蹉跎,心中對現實世界的看法。黃軒下了一個判斷,這是一個真實的人,是能夠打動他的真實。

         

        他還記得周子陽和自己說的話:也許別人都可以去拍各種各樣的電影,但是我就想拍我這樣的電影。這就是我的表達,這就是我們的區域。



        “從他堅定的眼神,雖然戴著眼鏡,但我能看到他想要表達的欲望。這種想要表達,想要創作的欲望,這種能量其實挺打動的。”黃軒回憶起那頓飯的時候這樣說。

         

        當下做這樣的電影也并不容易。黃軒選擇和周子陽一起去冒一次險。


        一次看景


        聊起《烏海》,黃軒似乎有特別多想說的話。面對投入自己情感的事物,他總是有著明顯的表達欲。上一次是《芳華》宣傳期前,他的一次印度之行,回來后無縫銜接到媒體通告,他興奮地講述自己在恒河邊的見聞。關于呆坐在河邊一下午,無言地看著這條河里,印度人的新生和死亡。

         

        在來三亞前,他去了一趟南京。微博里留下一張先鋒書店的照片,配文:《推拿》故地重游;街道,體育館,書店都沒變,只是“小馬”的推拿店不在了。



        那是他第一個被眾多影迷喜愛的角色。是很多人現在談起來,眼睛還會亮起來的角色。不到30歲的黃軒,在婁燁晃動朦朧的鏡頭里,刀尖舔血。

         

        婁燁的戲,總是營造出一種屬于演員的烏托邦。那些接到了一口氣的瞬間,那些等待表演之神眷顧的時刻。演員備受折磨,然后得到一種創作的滿足和快樂。


        黃軒在《推拿》中飾演小馬


        《烏海》大概也是如此。或者說,黃軒想通過《烏海》重新找到這種瞬間。他向周子陽提出來,能不能去烏海實地看看。

         

        幾天之后,兩人買了機票飛到這座內蒙和寧夏交界的城市。烏海干燥的空氣和冬天刮起的風,讓黃軒想到自己童年成長的地方。但是整座城市又是一個非常“荒誕”的地方。在那樣一個荒涼的戈壁灘里,會有一個大湖,湖過去又是沙漠。黃河和支流交會的地方,水一半清,一半黃。



        他講起自己看到的荒山:“它會在一個禿山上,布滿了燈光,像一個當代藝術一樣。在山頂上有成吉思汗的像,慘白的燈光打上去,然后底下又是一片燈火通明的城市。種種種種,讓你覺得它有一種超現實的魔幻感。”

         

        按照劇本里寫到的劇情,他們把人物待過的每個地方都去了一遍。老城區里住過的地方,城市的工業區和礦區。黃軒問周子陽,人物小時候在哪兒長大?周子陽就開車帶著黃軒去了一片老城區,指著一片老房子說,他可能就在這一片長大,小時候在這兒看過幾部電影,那個地方以前可能是個禮堂。



        黃軒較真,和導演一起去填補這個人物的空白。定下哪里上的學,怎么買了這輛車,為什么會投資等等前因。他給電影里的人物算了一筆賬:“他開的車,當時是30萬元。所以當時應該賺了30多萬。買了輛車,家里很高興,所以他繼續相信這個朋友。”

         

        這特別像一個創作營,不在乎最終會在電影里表現出多少,“但我們創作者本身要把這個全部摸清楚,每一個細節。”


        一場爭吵


        烏海的拍攝條件比想象中更艱苦。一出門,就是從蒙古高原南下的寒風,凜冽,只要一開口,就吃一嘴沙子。黃軒專門選了一間沖著陰面看不到陽光的房間。“我每天在一個非常暗的狀態里面。這個拍到最后,其實自己很多時候是失控的,就是你的情緒無處安放,這樣你就憋著憋著,從這個人物里去釋放。”



        和導演的關系,也并非一直在快樂的烏托邦里。入組后,他也和周子陽較勁,最激烈的一次,兩人爭辯了6個小時。

         

        那是一場黃軒和楊子姍吵架的戲。他和導演都固執己見。導演有自己對生活的見解,黃軒也有對關系的認知。來來回回,說服不了彼此。



        站在自己的角度,黃軒不想吵得太直接。人吵架了,沒有那么多的邏輯。“可能你一言我一語,來回來回,翻騰翻騰,最后越翻騰火越大,最后壓著壓著壓不住了,我是覺得那種可能是,是真實的,或者是我也有過的這種經歷。”

         

        那場戲劇組中午到的現場,直到晚上6點才真正開拍。“現在想想,這就是年輕導演帶來的合作的火花,都有自己生活中的東西可以來回碰撞,也許有意想不到的結果,但過程可能是累的,但是吧,我們其實是享受創作的快樂。”黃軒總結。


         

        累是黃軒描述《烏海》時用的最多的形容詞。“這種角色你看著都累,何況我演著呢。”當提到這個話題的時候,他這樣說。“就沒有開心過,一上來就是要債的在敲門,那種壓力就開始了。于是到最后,整個拍攝過程中就真的沒有開心過。”

         

        這種壓力和不快樂,也可能會成為一種助推。順境的演員到底需不需要突破,可能也是個問題。也許這樣的角色,給他們帶來的,就像是暢游黃河的鯉魚將要從水中跳出,躍向龍門的剎那。



        但至少在我們面前,他沒有表露出這種野心。他只是簡單地去想,這種過程對演員而言,也是長功的:

         

        “在創作的過程當中,我覺得是跟以往不太一樣的,因為我參與的更多了,我想的更多了,你會發現確實是比以前想象中的要好,可能自己也構造了一些東西,我都覺得這個是一個創作者應該有的狀態。”



        這應該是他現在對自我的要求。作為一個創作者,他幫助導演梳理自己的情緒,那些憤怒的、絕望的、痛苦的、強烈的感受。之前媒體總是很喜歡問一個問題:為什么黃軒的大導演緣這么好?這個問題看似無解,但也可以有一個回答,因為他選擇面對了真實的自己。


        文/派翠克

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