為什么年味兒越來越淡？這部電影給出最好的答案
編輯｜姬政鵬
每到歲末年初，年味兒就成了熱門話題。
年味兒越來越淡，似乎成了共識。
至于為什么，大家眾說紛紜，卻習慣性地想起小時候過年。
小的時候，一進臘月就開始置辦年貨；
從年三十開始，家里彌漫著蒸汽香氣；
幸福得讓人晚上睡不著……
小時候年前趕集，人山人海；
燈籠、糖塊、炸果子、春聯、鞭炮、掛歷
媽媽會買回家一張大大的墻畫；
一個胖姑娘或者胖小子抱著條大鯉魚...
小時候會買一身新衣服，從里到外；
外套、褲子、鞋襪...
全都放到柜子里；
初一起來全部換上。
最重要的是，可以領壓歲錢；
那是一年中唯一的一次零花錢。
待到新年鐘聲敲響，萬家燈火，鞭炮齊鳴
年味兒虛無縹緲，卻又觸手可及。
直到看到這部《沒有過不去的年》短短幾十秒的預告，年味兒越來越淡的困惑，終于解開了。
《沒有過不去的年》影片終極預告
真正打動我的，是吳彥姝老奶奶含淚哽咽說的三個字——
人齊了。
恍然發現，變淡的不是年味兒，而是親情。
片中吳剛、郭濤、劉丹、郭虹，飾演了這位老母親的四個兒女，到了臘月二十幾，每個人都有好幾套回不了家的理由...
作為媽媽，當然也只能接受。
我們看不到爸媽失望的眼神，也無法意識到，我們不在的日子里，他們就是一個個渴望陪伴的大孩子。
導演尹力，看似拍了一個大團圓的結局；
其實，是在用綿里藏針的方式，批判或警示現代人陷入精神困境。
吳剛飾演的王自亮，職業是編劇，是社會精神脊梁；
這樣一個角色，不愁吃喝卻不快樂，每天魂不守舍，周旋在一地雞毛中。
鏡頭掃過他的安徽老家，寧靜祥和，春種、夏長、秋收、冬藏，農人們遵循著一年耕作的基本規律。
春節前后，是農閑之時，基本上沒多少工作，每天有大把時光用來準備慶祝節日到來。
而王自亮所處的現代化都市，不依賴任何自然環境，擺脫了時間的桎梏。
生產方式也是全年無休，想吃的平時都能吃到，想玩兒什么隨時可以滿足。
所以對于過年便沒有那么期待了。
隨著年齡的增長，我們進入荊棘叢生的成人世界。
你從領壓歲錢然后瘋狂購物的孩子，變成了日子捉襟見肘的大人；
從滿大街撒歡放煙花點爆竹的孩子，變成了加班張貼禁燃橫幅的上班族；
從圍在爺爺奶奶身邊看他們準備年夜飯，變成了操心去看哪家飯店還提供年夜飯，哪家還有正好夠座位的桌子，以及，多少錢。
就這樣，過年成了渡劫。
反觀現在的小孩，上幼兒園就開始打王者，吃雞，兒歌都快成為非物質文化遺產了。
科技的發展，時代的進步，損毀了各類守舊的過年體驗，于是我們覺得年味淡了，曾經珍藏在記憶里的儀式化行動，只能在午夜夢回的時候重現。
我們的精神被各種瑣事分裂著，我們的靈魂被各種無聊拉扯著，人，不再是人，成了裝在套子里的軀殼。
因此，吳彥姝飾演的老媽媽，發出那句心坎兒里的感慨時，我們才終于明白，過年，從來不只是吃吃喝喝說說笑笑，團聚，也絕非心猿意馬時軀殼的集合。一家人心在一起，才是真正的團圓。
有位作家曾說：“煙火帶來的那種原始的暢快感，洗滌了所有人的疲憊與各種無意義的執著，讓每個人都回到了最天真無邪的孩提時代。”
因為味覺連通著記憶。所以，回家，是對童年的追憶；過年，是對靈魂的洗滌。
在近日的路演活動上，導演尹力攜手吳剛、吳彥姝空降合肥，回到了“家鄉安徽”。
除了分享影片創作時的趣聞趣事外，主創們還現場剪紙送祝福；
“老媽媽”吳彥姝親切地說道：“安徽是影片的福地，來到這里就像回家一樣。”
吳剛也輕松地說：“這次是‘媽媽帶著兒子’回家，家是港灣，感覺特別溫暖。”
活動不見得有多隆重浩大，但種種溫暖的儀式，無疑是過年的一劑增味調料。
無論是影片本身，還是主創們的祝福，其實都是在提醒我們每個身心疲憊的打工人，親情可貴，為愛回家。
1月15日，走進影院，重溫記憶中的年~
聲明
歡迎分享至朋友圈
