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        不塑料不撕X,《流金歲月》還是看著假

        時間:2021.01.12 來源:人民日報客戶端 作者:時光網Mtime

        時光撰稿人 | 肉松

        無趣之徒,快樂冠軍。

        沒掀起多大水花的《流金歲月》,到頭來還是只能在CP上做文章。

        沒官宣前,主演倪妮和劉詩詩已經在紅毯上,提前擺出親密造型,令不少觀眾開嗑這對 “為妮寫詩”

        待劇開播之后,兩人又攜手上時尚雜志,拍下各種姬感十足的大片。

        但回歸本劇的雙女主定位,就不是那么回事了

        用力且蒼白的表現手法,讓女性情誼成為話題噱頭,怎么看,怎么有股蓋不住的工業糖精味。

        現在風頭正盛的國產雙女主劇,還是沒支棱起來。

        宣傳海報上,劉詩詩和倪妮頭靠著頭地依偎一處,各自的臉上掛著微微笑意,一派歲月靜好的景象。

        畫面里的她們,已然是一對除了長得都很美便沒什么共同點的閨蜜:蔣南孫、朱鎖鎖。

        文靜清冷的蔣南孫出身優渥,從小到大過得都是講究日子,以至于男朋友總把“我家蔣公主”掛在嘴邊。

        光彩奪目的朱鎖鎖寄人籬下多年,每天都要小心應付舅舅一家,早早地學會了察言觀色。

        若無意外,蔣南孫該嫁給心儀男友,從富家小姐晉級為富家太太;再過幾年,朱鎖鎖也能攀得高枝或自給自足,如愿搬離牢籠般的舅舅家。

        但這樣,故事就沒了講頭。

        所以,先是朱鎖鎖被騙,錯把司機大叔當成了白馬王子,以此為契機,開啟和閨蜜一家的同居生活。

        好景不長,蔣父沉迷股票導致蔣家破產,這回換朱鎖鎖出頭,火速租了一百五十六平米大house,把蔣南孫和蔣家婆媳接來住下。

        這不跟顧里照顧“時代姐妹花”的方式,如出一轍。

        不讓對方流落街頭,似乎就是創作者們,對女性友情的至高浪漫想象。

        看到這,一定有觀眾在反思:我和我的閨蜜是不是配不上彼此?

        尤其是看到朱鎖鎖為了幫助蔣南孫,屢屢問領導、同事借錢,且都不是小數目時,更感到困惑了。

        這是什么拆東墻補西墻的姐妹情深戲碼?

        這只是其中一例,再結合劇中其余各處,《流金歲月》總呈現出一種別扭的姿態。

        其實看得出,這次改編花了不少心思,從選角到劇本,都留有一定的討論空間。

        除了劉詩詩和倪妮,演員陣容碼得挺有趣,陳道明、董子健、楊祐寧、楊玏、田雨、袁泉……尤其幾個男性角色,都和雙女主擦出了意想不到的火花。

        不過袁泉都開始演劉詩詩小姨了?

        再說劇本的問題。

        故事背景從八九十年代的香港換成了當下的上海,蔣南孫正在備考建筑系博士,朱鎖鎖是房地產公司的職場新人,每次出場卻都是都市麗人的裝扮;

        加入了出彩的配角,比如楊柯、范金剛;也有能引發討論的情節點,比如一個角色為了留校,而舉報另一個角色……

        但以上所有揉在一起,很容易模糊焦點。

        像是想把家常菜改成硬菜的廚師,大手一揮放進各種調料,什么味道都想讓食客嘗到,破壞了其中最主要的食材。

        而《流金歲月》里最主要的食材,自然是蔣南孫和朱鎖鎖。

        一直以來,影視劇中兩個女性角色之間,最大的關系槽點,就是頻繁出現為某個男性爭風吃醋的局面,繼而發爛發臭共沉淪。

        《流金歲月》確實沒灑這份狗血,但不意味著避免了這一點,就能直接達到合格雙女主劇的標準。

        把話筒交給觀眾,大家的期待到底是怎么樣的?

        還記得萬茜在《乘風破浪的姐姐》里說過,“我們都是女人,我們都是站在一起的,女人是可以幫助女人的,這個東西都是一種來自于女性的力量”。

        其實,這句話就反映了雙女主影視劇被賦予的期待之一。

        所謂的“幫助”,是有來有往地為對方提供支持和依賴。

        加上她們在這個過程中所獲得的變化和成長,很容易為旁觀者提供某種爽感,對看女性友情和事業雙線并行的愿望得到滿足。

        現實中,為男人撕逼的閨蜜并不占多數,女人一多不代表就要開始撕逼。

        這一點上,《流金歲月》有在下功夫。

        正如前文所說,蔣南孫和朱鎖鎖為對方遮風擋雨的程度比親姐妹更甚,放在現實生活中絕對罕見。

        但最大的問題是,她們所具備的保護能力,并不真正為自己所有。

        拿朱鎖鎖來說,她輕易租下大house的前提是,有了精言的工作。

        往前追溯劇情,如果她當初沒替蔣南孫去精言送資料,沒把馬師傅錯認成葉總,沒在公司樓下偶遇看臉招人的銷售總監,沒有蔣南孫小姨的人際關系讓她得到格外優待……

        她就報答不了蔣南孫。

        回顧這個閉環,一個不容忽視的結論是,朱鎖鎖最大的能力其實是顏值和關系。

        當然,吃性別紅利不是不行,得有潤物細無聲的高情商或者其它優勢往回找補。

        但來到職場之后,雷區蹦迪的事,她又沒少干,而最終得到的一定是云淡風輕的“問題不大”。

        另一方面,大概是為了不辜負大家磕CP的熱情,總覺得“為妮寫詩”戲里戲外,都要背負著努力營業的責任感。

        親密的肢體語言也好,過度維護的立場也罷,戲里難免埋伏了一些百合向的擦邊球,為觀眾留足遐想空間。

        但事實上,有意對標耽改雙男主的設計,以及刻意營造的CP感,只能讓人感覺:

        單論人物關系,女性情誼中真正有張力的,是彼此間的保護欲和占有欲,甚至是若有若無的比較和競爭。

        參考《七月與安生》成功引發的情感共鳴。

        說到這里,一定有人覺得,只通過《流金歲月》,就給國產雙女主劇扣上沒支棱起來的帽子,有失偏頗。

        如果要找一個為它分擔火力的對象,稍早播出的《了不起的女孩》再合適不過。

        嚴格地說,這部才是這波國產雙女主劇打頭陣的作品,而它也存在和前者類似的問題。

        金晨和李一桐在劇中是一對多年未見的閨蜜,以職場上下級的身份重逢,摒棄前嫌后,共同拯救瀕臨停刊的雜志《生活家》。

        走的明明是觀眾期待中姐妹聯手搞事業的路線,但兩人分明借用了BG的常見人設:霸道總裁VS傻白甜

        職場上,金晨飾演的空降出版人,把李一桐飾演的編輯,一路提拔成主編;

        生活里也是處處照顧,會陪她試婚紗,也會打飛的帶她去日本散心……

        如此設計很難不流露出某種討好之嫌,若這些是創作者們找到的捷徑呈現,那無疑是很可惜。

        好在觀眾期盼已久,“她劇集”的東風,未來繼續刮得猛烈。

        除了目前已露面的《流金歲月》和《了不起的女孩》,還有不少同類型劇集在路上,比如《正青春》《玉樓春》《傳家》《雙鏡》……

        或許,真正能代表國產雙女主劇高光時刻的好劇就藏在其中;

        又或許,只是更多想要抓住“姬”會,蹭點紅利走人的平庸之作。

        你說呢?

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