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        8.4分的《吉祥如意》,是東北小鎮青年大鵬的初心

        時間:2021.01.30 來源:1905電影網 作者:派翠克
        對話大鵬:《吉祥如意》的口碑評價給了我創作的信心 時長:06:32 來源:電影網

        對話大鵬:《吉祥如意》的口碑評價給了我創作的信心收起

        時長:06:32建議WIFI下打開


        1905電影網專稿 電影行業有一道看不見的界限,只不過畫下這條線的,不是行業從業者,而是媒體和觀眾。我們天然地把電影分成商業片和文藝片;把導演分成商業片導演和文藝片導演。 


        即便電影行業內部的身份在當今已經有些模糊:一個人可以是演員、導演甚至其他工種,但這條線卻如此清晰,以至于任何人想要越界,都會引來一陣討論。文藝片導演拍商業電影,媒體側目,仿佛是一種墮落。拍慣了商業片的導演們想要涉足更自我的表達,首先是一陣疑惑和不解,再然后是以電影本身而論成敗。



        大鵬明顯是后者,甚至他的出身在很多媒體和影評人看來,天生帶有“原罪”——他不是專業院校畢業,從網站的編輯做起,成為節目主持人;從拍了一眾視頻開始踏入電影行業,拍的前兩部電影,都是喜劇片。 


        直到《吉祥如意》的出現——在經歷了《煎餅俠》的成功和《縫紉機樂隊》的口碑下降之后,這部電影成為了2020年上海國際電影節最受關注的影片。這三部電影串聯起來的敘事結構簡直就是大鵬自己最擅長講的故事:所謂不忘初心,所謂絕地逢生。


        關于這部電影,已經有太多報道不厭其煩地講述:記錄家人玩轉結構的電影,一場天意的拍攝,歷經4年的制作,以及他自己所傾注的心血。 但是從他自己和他所拍攝的家人之中,我們卻可以抽出一些電影之外,語境之中的內容,勾連起一個東北山中小城的人對童年的回憶和世界的認知。 

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        《吉祥如意》里,大鵬的親戚們操著一口集安方言。如今這種方言被歸類在膠遼官話里——山東人幾百年前越過渤海海峽,來到東北之后留下的口音遺存。 


        這種方言越向北,越被東北方言沖淡。可想而知,集安這座鴨綠江畔,吉林省最南部的小城,和東北平原上的其他城市相比,多了多少阻隔。



        來到北京后,對大鵬而言,一直目睹著的變化,就是往返北京和家鄉的時間:最早,到北京需要從集安上一級的城市通化出發,坐18個小時的火車,常常買不到票,他甚至曾經盤腿坐在火車的椅背,手掛在行李架上。 


        后來有了高鐵,回到姥姥所在的柞樹村,可以先從北京坐高鐵到沈陽,再從沈陽坐6個小時的客車。再后來通化有了飛機,隔天一半,時間縮短到了1個半小時。偶爾他也會開車回去,大概1200公里的路,早上5點鐘出發,開14個小時,晚上到家。



        就是這樣一個地方,大鵬在17歲之前沒有離開過。三面是山,一面是河,市區只有5萬人,城里的同齡人基本都認識,小時候和父親上街,就要看著他打一路的招呼。 站在山上望向這個盆地里的小城,建筑低矮。大鵬說:“小的時候我認為世界就是這樣的。”

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        生活在一座小城里,想要走出去,到那些只在電視上見過的城市里看一看。這可能是許多80后們共同經歷過的日子。這種想法或許來自電視、書籍;或者來自家里去過最多地方的那個親人。 


        對大鵬而言,這個人應該是他的三舅,也是《吉祥如意》里的主角,那個在雪地里念著“文武香貴”,獨自走著的男人。


         

        他是大鵬年少時認知里靠自己改變了命運的人,一路當兵,然后成為科長,只有逢年過節的時候才會見到。 


        三舅年輕的時候去過扎賚諾爾,距離俄羅斯僅有十幾公里。后來有去了盤錦工作、生活。一個人,勾勒出了東北的大致輪廓。大鵬人生中的第一塊巧克力、第一顆泡泡糖,都是三舅的女兒給的。他回憶,自己還曾經見過三舅玩一個可以玩俄羅斯方塊的游戲機。 


        那個時候,他想,也許自己可以去長春,那里是吉林的省會。再遠的城市,他也沒想過。因為不知道全國還有那么多的地方,也沒想象過這些地方到底長什么樣子。



        17歲,高中2年級,他和一個朋友一起出了一趟門,一直向南走,最遠到了大連。高考結束后,他真的去了長春。 在東北平原腹地的這座大城上,大鵬看不見山,望向任何一個方向,都看不到盡頭,只能看到建筑一直延伸,延伸到看不見。


        他覺得自己有種說不出來的不安全感:“因為小的時候習慣了你怎么看都會看到界限或者邊界,所以他可能影響了我的一部分性格,就是到了沒有山的地方要適應好長的時間。” 

        03


        如果說長春已經帶來了這種不安全感,那剛到北京的時候,可能這種感覺還會加劇。 2003年,大學3年級,在要找工作的時候,大鵬向一堆北京的公司投了自己的簡歷。從二環邊的北京站出來的時候,他覺得自己“嚇壞了”。


        大鵬在專訪中回憶自己剛到北京時的感受

         

        北京站雖然這么多年沒有任何的外在變化,但在那時,從一個第二次來北京的大學生眼里,這座建筑顯得格外巨大、粗壯:“不算特別高但是它很寬,我覺得那些建筑隨時都能把我吃掉,那是我最深的感受。” 


        隨后的故事,可能我們已經通過各種文字反反復復地溫習過:關于他如何通過視頻節目成名,如何刷遍人情卡磕出了《煎餅俠》這部電影,關于他和圈內的朋友們識于微時走到今日。 



        像他自己的前兩部電影那樣,他成名,進入某種創作上的低谷,然后通過找回初心,再次獲得一種群情激昂的成功。 這一次的初心,是把目光放在了家人身上。 

        04

        采訪中,大鵬意識到自己視角的變化,比如2003年的北京和2021年的北京;再或者童年時的柞樹村,和2016年的柞樹村。 


        柞樹村是他姥姥生活的村子,也是《吉祥如意》的拍攝地。他記得自己即便在工作之后,每年有機會回去,還是會找到自己小時候喜歡待在的河邊,只能聽到流水聲,耳朵像被洗過一樣。



        但是2016年回去的時候,他發現村莊變小了,童年時看到的房子變小了,很長的街道變短了。在電影里,他登上村外的高處,看著這個仿佛玩具的村子上空,炸開煙花。 


        這場煙花可能也是點給姥姥看的。他說起了拍攝電影時的一次遺憾:那是姥姥清醒時,他們最后一次見面。冬天孩子放假,村子里聚滿了人,都想見見他,紛紛拿著手機拍攝。

        面對這么多鏡頭,大鵬不知所措。也許此時和親人間的擁抱像一種面對鏡頭的表演,也許畏懼表達自己的真實情感,他只是簡單地和姥姥作別。


         “我以為我下個月就回來了,然后我們會一起拍家人們過年,我會用很長一段時間與姥姥相處,所以我就有些匆忙的就上車了。在姥姥的目光當中,在大家的手機拍攝之下,我就很匆忙的就上車了然后我就走了。” 


        那時,那輛車就行駛在電影里三舅走得那條路上。大鵬回頭看著姥姥站在遠處看著車,距離越來越遠,姥姥越來越小,直到看不見,心里還揣著下個月就能見面的念頭。 


        只是,總有些告別帶著遺憾。總是有些再見沒能說出口。



        采訪的那天,大鵬特別的興奮,我們在架設機器的時候,還能聽到他在自己公司里唱歌的聲音。他反反復復地唱著同一句:“這是飛一樣的感覺。” 


        但其實,這首歌里還有另外一句歌詞,是這樣寫的:“我只是一只小鳥,在尋找家的方向。”


        采寫/派翠克 視頻/喵老師

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